希区柯克悬疑故事集（希区柯克悬疑故事集解析）

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希区柯克悬疑故事集主要什么内容

世界电影大师阿尔弗雷德·希区柯克自导的区柯悬念故事集，每个小故事都或多或少包含了恐怖，疑故悬疑，事集超自然等元素，希区悬疑每集开始都是柯克克悬由导演本人拉开序幕，等到故事完毕，故事又由导演本人闭幕总结。集希解析每个故事都很精彩，区柯令人拍案叫绝。疑故

1.借刀杀人

2.警官的事集副业

3.顶尖高手

4.死亡花朵

5.真真假假

6.失踪的钱

7.生日杀手

8.自作自受

9.临死前的推理

10.我永远是大老板

11.该死的是你

12.敲诈

13.钻石与气味

14.琳达

15.宠物公墓

16.向自己说再见

17.先下手为强

18.雾中陌生人

19.邻家的秘密

20.奇怪的律师

21.可怕的枪声

22.窃贼

23.死里逃生

24.黄裙子

25.人类的天性

26.小佛像

27.星期五吃肉

28.黑吃黑

29.死亡天使

30.陷阱

31.一箭双雕

32.背叛

33.连环套

34.致命的信

35.私人侦探

36.锁匠的一天

37.丈夫的赌注

38.醉鬼

39.风流韵事

40.宴会与谋杀

41.北非黄昏

42.捐款

43.自杀的遗书

44.红包

45.小村怪妇

46.丘比特公司

47.监狱黑幕

48.密探

49.逍遥法外

50.一个谨慎的杀手

51.第三个电话

52.最后一搏

53.解脱

54.倒计时

55.她不是我母亲

56.第二次机会

57.最后的证据

58.深闺疑云

59.恩爱夫妻

60.冬季逃亡

61.雇工

62.海滩之夜

63.黑帮老大

64.惩罚

65.龙卷风

66.珠宝设计师

67.坦白

68.扒手

69.爱情与投资

70.危险的旅行

71.报复

72.姑妈

73.慰问信

74.五千元

75.拳击高手

76.与杀手为邻

77.时差

78.第三者

79.不速之客

80.门牙

81.聪明的胡里奥

82.职业刺客

83.两个老头

84.人生指南

85.都是为了爱

86.无名火起

87.特别债券

88.行刑人

89.套

90.以牙还牙

91.无人之境

92.欠情

93.老江湖

94.猩猩的悲剧

95.老夫少妻

96.谋杀l990

97.双重杀手

98.病人与杀手

99.离婚协议

100.第八个受害者

101.逐鹿

102.最后的安眠

103.死亡脸孔

104.翡翠项链

105.赛车冠军

106.罗马惊艳

107.陷阱

108.串门

109.第三种可能

110.红粉女贼

111.头颅的价格

112.真实情节

113.二比一

114.自首的黑帮

115.患难夫妻

116.罗网森森

117.粗心大意

118.三角游戏

119.百叶窗

120.狼狈

121.赌

122.出清存货

123.两伙伴

124.罗宾汉的故事

125.暴露的密码

126.邂逅

127.出狱

128.罪与罪

129.冰处女

130.爱神光顾

131.油价涨了

132.美梦之屋

133.空包弹

134.枪击事件

135.疯狂舞伴

136.草仔茶

137.裸体艺术

138.剑与锤

139.生意

140.该死的人

141.律师太太

142.虚幻的绿色　

143.谋杀艺术家

144.亡命猎手

145.亲自动手

146.连环结

147.他是谁

希区柯克悬念故事集

希区柯克的我就看过短篇，感觉莫名其妙的希区悬疑，老是什么精神病什么的，结果那几天看过老做噩梦……

官方解释：

【希区柯克电影十个关键词】

[编辑本段]

一、悬念

希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。

希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。

希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。

二、“麦格芬”

这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。

《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

三、金发女郎情结

据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。

在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金黄色的秀发。

四、罪孽转移法

在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。

在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。

五、楼梯与阴影

如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。

六、窥视

有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。

在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。

七、线索道具

利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。

《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。

其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

八、婚姻危机

希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。

希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。

九、黑色幽默

希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。

《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

十、性虐待

看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。

文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负性受虐感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。

《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。

当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。

光影文字两奇绝，最是悬疑惊人心——《希区柯克悬念故事集》

编译：林中路  ，56万字，中国华侨出版社

“希区柯克”这四个字，代表了一种奇绝新颖黑色反转的吸引力，无论是光影中的镜头，还是纸页上的文字，都能让你不看则已，看即难忘。

1本书，400余页，60多个短篇悬疑小故事，各种花式反转加曲折离奇，勾人心神，有点不忍释卷的意思。

全部翻完，印象最深的有四点。

一、最印象深刻的“悬念”

希区柯克的“炸弹悬念说”几乎可以说是家喻户晓了——一群人打牌，突然炸弹爆炸了，那叫惊吓；牌局一开始，炸弹计时器就开始滴滴计时，响而不炸，这就叫悬念——但我觉得，希区柯克的悬念并不止于设置一个轻易猜不出的点子，还在于营造一种让人心跳加速的氛围。

他的故事里所有的画面都是很普通很常见的，人物也是寻常见的普通人，但是就是在最普通不过的场景里让你感觉到汗毛乍起、不寒而栗。车祸了很普通，丈夫受伤妻子痛哭很普通，妻子痛哭是想着怎么杀死丈夫、丈夫想活却因为他不是真的丈夫，这就让人后背冒凉气、心跳加速了。

希区柯克的世界里，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处时，在光天化日之下，和正常人在一起也会感到险象环生，这种潜意识的恐惧就如同他著名的那张海报“当心背后有人”，不需要灯光、音乐、动作等加持，仅凭文字和氛围，就让人不寒而栗。

二、最防不胜防的“细节”

面对一个擅于营造悬念、经常智商碾压读者的希区柯克，读者如我等，会不由自主地绷紧心神，仔细审慎地阅读他笔下的每一处细节，用一种“大家来找茬”的放大镜精神来发现、汇总和分析，唯恐漏过了什么提示。

所以就发现了，希区柯克在很多时候会花费大量笔墨来细细描摹周边环境物品，大到房屋地址、花园景致，小到某个物品的颜色、形状、来历和价格，事无巨细。会让读者觉得似乎每一处都暗藏伏笔，也许草蛇灰线就伏笔千里直达真相了，勾得你欲罢不能。然而当你恨不得把每处描写都掰开了、揉碎了解读完毕后，蓦然发现，他真正埋的伏笔还是被你无意中漏了过去，甚至当你看完了结尾、对照了答案再去找当初的伪装，第一眼还是没看出来。

比如那篇《摄影师的较量》，富有的摄影师，琳琅满目的藏品，杀手的贪婪，摄影师为保命逐一介绍值钱的藏品和保险柜，然后神不知鬼不觉地拍下了杀手照片并当着杀手的面锁进了保险柜，我感觉自己就是那个不知不觉走入陷阱、最后还觉得自己赚了的杀手，真是丝丝入扣，防不胜防。

三、最身临其境的“代入感”

希区柯克笔下很多故事是采用第一人称和第一视角的，在故事的初始就让读者自动带入相关情境，让读者用自己的眼睛去看故事走向，用自己的心理去体会当事人身处其中的种种细微情感变化。

比如那篇《刀口脱险》，主人公“我”看到警察设置的路障就踩了刹车，非常自然的反应，但是，“我身后的那个孩子手握一把猎刀，恶狠狠地顶着我的肋骨”，一下子就倒吸一口凉气，读者立刻就自动进入一个被劫持司机的状态，紧张万分。然后“我”小心谨慎地在挟持下跟警察对话，一寸一寸地转移到安全角度，最终拼命逃出生天、抓住劫匪，看得人一直揪心到最后。

然后，在读者还没有从高兴中反应过来时，希区柯克来了个180度大转折——“我”才是真正的被搜捕的劫匪，劫持“我”的只是一个赶巧的倒霉蛋。不知道其他读者是什么感觉，反正我读到结尾时整个人都懵了，完全醒不过神来。巧用第一人称的心理代入，是希区柯克营造悬念的一大利器，因为读者感同身受的时候，就是最容易引起共鸣和认可的时候。

四、最惊心动魄的“人心”

看希区柯克时我总想起当年看《盗墓笔记》的感觉，看似毫不相关的两本书有一个共同点：都不适合在晚上看。

看盗墓笔记，第一遍看，可怕的是海猴子、禁婆、虫蛊等诡异的怪兽异形；第二遍看，可怕的是人，因为里面所有人都有可怕的秘密，人心难测。

看希区柯克一样，第一遍看，可怕的是各种犯罪手法，匪夷所思；第二遍看，可怕的是人，各种变态的心理随时可以让身边的普通人变成恶魔。

对我来说，看希区柯克跟当年看盗笔一样，我都只能在大白天光的加持下翻看，晚上我是断然不敢自己一个人看的。

我觉得，可能是自身早期经历有关，希区柯克对人类心理有深刻体悟，甚至可以说，他对变态心理学有极其浓厚的兴趣。他笔下的各种人物心理大多有些变态，偏执、沉迷欲望、抑郁等等，经常会因为外人看来极其微小的理由就犯下极其严重的罪行。在描写这类罪犯心理时，希区柯克是十分冷静，或者说是冷酷的，毫不留情地从最不可能、最诡异的角度揭露可怕的真实。 

他曾对杀人狂有过一段典型评论：“罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们日常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特色，更引不起人们的兴趣。罪犯实际上是一些相当笨的人，他们的动机也常常很简单、很俗气。”换句话说，你身边每一个普通人都有杀人狂的潜质。

我看完只觉得身边空气都凝固了，让人失去信任感和安全感，是最惊心动魄的恐怖。

希区柯克悬疑故事集的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于希区柯克悬疑故事集解析、希区柯克悬疑故事集的信息别忘了在本站进行查找喔。